他们是全球最迷影流媒体，他们希望更多用户回归电影院！
MUBI 创始人 Efe Cakarel
上周六，深焦DeepFocus全面深入解读了今年戛纳电影节网络流媒体和传统院线之争（延生阅读：Netflix与戛纳，谁在杀死“电影”？）。然而，倘若只有Netflix和亚马逊兴风作浪，也就谈不上流媒体平台对传统电影行业造成巨大冲击了。今天我们将向大家介绍一个非常独特的流媒体平台，它可能实现了绝大多数影迷的终极梦想，精选最好电影，分享且解读给其他影迷！
MUBI走入主流视野是在2015年网络独家发行保罗·托马斯·安德森的纪录片《Junun》之后，人们突然发现这座“在线电影资料馆”成为了充斥着好莱坞工业品的各路流媒体平台中的一片文艺净土。MUBI专注于全球艺术电影的流媒体播放，并通过策展的模式，每天为用户推荐一部新片，每部影片只在网站上播出30天。丰富精准老练的电影选题，配合旗下在线杂志《The Notebook》的出色评论，极大地压缩了影迷们在一般流媒体平台中寻找佳片的时间，保证每天呈现在用户面前的30部影片均有一定的欣赏价值。
这个精于电影策展的团队进入电影发行的领域后，也不出所料地呈现出了比流量至上的行业巨头更加出色的选片品味。从去年戛纳开始，MUBI在英国市场先后发行了《玛·鲁特》、《肉与灵》、《菲丽希缇》等一众艺术电影，并在今年的戛纳电影节成为了导演双周的官方合作伙伴。Netflix还在卢米埃尔宫与戛纳官方吵得火热，MUBI已经在表现更加抢眼的导演双周买下了菲利普·加瑞尔受到一致好评的新作《一日情人》。
今年戛纳期间，我们见到了MUBI的创始人Efe Cakarel，聊了聊他与MUBI的迷影情结，以及为什么观众们应该放下MUBI回到电影院。
采访、整理 | Stevie
编辑 | bastard
深焦：今年在戛纳电影节感觉如何？
Efe Cakarel：很享受，每年都是。这是我的第十届戛纳电影节，我第一次来的时候是戛纳的六十周年庆典，今年的七十周年我依旧在这里。十年前我创立了MUBI，并第一次参加了戛纳电影节。我每年都会来戛纳，能够亲眼见证电影产业在短短十年间发生了怎样的变化令人十分兴奋。
MUBI 首页
深焦：MUBI今年是抱着怎样的目标来到戛纳的呢？
Efe Cakarel：我们现在在十分积极地购买电影版权，就像Netflix和亚马逊影业一样，购买影片的全媒体发行权，不仅是VOD还包括院线发行。所以，MUBI今年共有18名成员来到了戛纳，在非常积极地观看各种电影，每个单元的每部影片，我们都试图抢先欣赏它们。
深焦：您的经历很特别，您先是在麻省理工大学学习电子工程与计算机，在斯坦福商学院获得了MBA学位，后又进入高盛集团从事投资工作，那么您前期的这些经历有没有阻挡您追求电影和艺术的脚步？
Efe Cakarel：没有，电影一直是我的热情所在。而刚好在某个点一切都水到渠成，MUBI就诞生了。我在高盛、在投行的这段经历实际上非常有用，很宝贵。因为MUBI也在做公司金融交易，在融资、发行债券，在为购买电影版权募集资金。而我有了相关的从业经验，我知道怎么去处理上述的金融交易有很大帮助。
我认为在金融领域开始我的职业生涯对我来说十分重要。电影行业对资本投入的要求很高。Netflix去年在内容制作上投入了60亿美元，并且有18亿美元的投资打了水漂，今年还要再烧掉20亿美元。那么你要怎样筹得如此庞大的资金？所以我很开心我在高盛工作过，让我了解其中的规则。
相爱相杀的Netflix与戛纳
深焦：最初您是怎样想到在线电影策展这个形式的？
Efe Cakarel：这个想法不是一下子就成型的。我们最开始是想建立一个独立电影的Netflix平台，我们挑选了一批优秀的独立电影，有了几百个付费订阅用户，这时我们和Netflix的区别还不是很明显。我认为现在想在VOD行业中存活下来，你需要找到和Netflix这样的巨头非常清晰的差异。那时公司大概成立了五、六年，我们退后一步去思考我们真正擅长什么。我们真正擅长的就是策展，我们的团队比行业内沟通过的同行们都要更了解电影。我们跑了很多影展，看了许多电影，知道哪些是真正的好电影。所以我们想，为什么不将精力投入到电影策展中，只为用户提供有限的、最好的一系列电影。
这就是MUBI诞生的过程，大概是三年前，这个想法真正将公司推上了正轨。最后形成了现在的模式：每天推出一部新电影，每部电影只放映30天。所以每天呈现的30部电影会是来自世界各地优秀电影人的出色作品的集合，它们会符合不同观众在不同情绪下的不同诉求。我们在努力成为线上的蒂耶里·福茂。
深焦：您认为自己更侧重于哪个身份：迷影者还是商人？
Efe Cakarel：肯定是影迷。我们发展的动力是我们所呈现的电影的质量，而不是它们的商业价值，这就是MUBI上没有电视剧的原因，尽管这是一个非常大的市场，也是很多公司在从事的业务。现在的确有很多高质量的剧集，但这不是我们的定位。
我们也不会，永远不会在网站上播放《速度与激情8》这种电影，因为那些不是好电影，我不在乎那些电影有多大的盈利潜力。所以我们绝对是影迷、影痴，远远多于商人的身份。
深焦：采访之前我关注了一下MUBI今天展出的电影，你们的选择还是很特别的。
Efe Cakarel：MUBI在每个国家的选择都不太一样，你现在在法国，所以你会看到导演双周、拉夫·达兹、赫尔佐格、菲利普·加瑞尔等电影专题。
导演双周
深焦：那中国呢？MUBI现在有进军中国的打算么？像Netflix就在和中国本土的视频网站爱奇艺合作，准备进入中国市场。
Efe Cakarel：还没有，我们尚未开始与中国当地的支付系统进行整合沟通，所以MUBI在中国市场的潜力还十分有限，我们也没有在中国地区进行内容方面的投资。中国市场竞争非常激烈，而且还需要非常中国化的竞争策略。比如说Netflix，凭借他们手上的资源和资本，他们花了多少年才进入中国。他们进入中国时甚至也不能凭一己之力进入市场，还需要一个相当大的合作关系。
如果想要找到这种大体量的合作，你自身就要有发展规模和资本的保障。所以对我们来说讨论中国市场还为时尚早。现在英国是我们最大的市场，紧跟着美国、德国、法国和墨西哥，我们在这些国家也还有相当大的发展空间和机会。
深焦：您之前谈到了MUBI对于电视剧集的态度，那你们的团队是否也对电影播放媒介有着很传统的观念呢？是否支持电影院观影经历的必要性？
Efe Cakarel：我们认为电影应该在大银幕观看。比如这次在戛纳经典单元中让·维果的《亚特兰大号》，这部电影我可能已经看了五、六次了，但这次它在戛纳的放映我还是会去看。同时我们也认为，为了让人们能够更便捷地接触到这些电影，你也需要在这些设备上向人们提供这些电影。
今天我很幸运能够在大银幕上看到让·维果的放映，但比如一名学生、一名作家或者一名商人，即使生活在上海，你也可能永远都看不到这部经典的电影，除非它在MUBI上。这就是我们在做的事情，我们不是在取代电影院，而是让看电影更加便捷并让人们接触到更多电影。
亚特兰大号 L'Atalante (1934)
深焦：但您之前提到了MUBI也开始像Netflix和亚马逊一样进行电影的发行工作……
Efe Cakarel：是的，我们是在积极地买片，但是MUBI和Netflix的区别是，MUBI会坚持进行电影的院线发行。
深焦：就像亚马逊影业一样。
Efe Cakarel：是的，亚马逊在这方面做得也很不错。我们认为院线发行是一部电影发行过程中的一个重要环节。MUBI和亚马逊的不同之处在于，我们一直在劝说我们的用户回到电影院看电影，而亚马逊还是想让自己平台的收入最大化，尽管他们也在推进电影的院线发行。
亚马逊参与制作发行的2016爆款 帕特森 Paterson
深焦：Netflix和戛纳之间的争端无疑是今年戛纳的重要事件，法国、美国等国家的电影人也都在试图缩短本国发行过程中的窗口期，您怎么看待这个现象？
Efe Cakarel：窗口期肯定是要缩短的，法国对SVOD的36个月窗口期简直不可理喻。法国之所以会存在36个月的窗口期，是因为法国的院线联盟非常强大，他们向政府施压实行窗口期，就是为了让他们的收入最大化。但这对电影本身是不利的，所以这很愚蠢，这对独立电影产业、对观众、对电影本身都有害。我相信我们需要一定的窗口期，也许是四到六周左右的时间，但绝对不是36个月。
戛纳电影节规定明年起主竞赛影片必须在法国进行院线发行也是个错误。戛纳应该关注的是好电影，而不是谁在卖电影票。我的确认为大银幕的观影体验会更好，但我并不赞同强加一些规则迫使观众去电影院看电影。如果Netflix有远见、有资本、有创造力去制作发行最好的电影，那么它应该在戛纳有一席之地。
深焦：今年MUBI是导演双周的官方合作伙伴，为什么选择了导演双周这个单元呢？
Efe Cakarel：导演双周吸引我们的地方是他们一直在挖掘那些看似朴实的珍宝，它们可能没有足够的星光让它们进入主竞赛单元，但它们绝对都是好电影。比如克莱尔·德尼（《心灵暖阳》）、菲利普·加瑞尔（《一日情人》）、布鲁诺·杜蒙（《童女贞德》），他们今年的作品MUBI都在考虑发行，这就是MUBI一直在关注的东西。但MUBI也喜欢欧格斯·兰斯莫斯和鲁本·奥斯特伦德，鲁本今年的《自由广场》就非常出色。我们非常欣赏导演双周的DNA，导演双周也很认可我们的工作以及所选的电影，总之这是一次非常愉快的合作。
童女贞德
Jeannette, l'enfance de Jeanne d'Arc (2017)
深焦：您认为作为流媒体平台，发行电影的过程中遇到的最大挑战是什么？
Efe Cakarel：我认为是怎样在线下宣传电影，如何与实体院线开展有效的对话。因为我们对线上的部分非常了解，但院线发行的过程还是非常不同的。这完全是两种不同的竞争策略，但我们在学习，学得很快。今年的柏林电影节，我们买下了金熊奖《肉与灵》和评审团大奖《菲丽希缇》在英国的全媒体发行权，都会进行院线发行。拿下金熊奖和银熊奖对我们来说已经是很不错的成绩了。
肉与灵 Teströl és lélekröl (2017)
我想在电影宣传上做的更有创意一些。比如最近在戛纳很多人在讨论一部关于歌剧歌唱家玛丽亚·卡拉斯的纪录片，很有可能会去今年的威尼斯电影节进行首映。今年是卡拉斯逝世40周年，在法国和意大利都举行了她的展览。如果我们买下了这部影片，我们一直很期待，我们会试图与英国皇家大剧院展开合作，举办一场卡拉斯歌剧之夜并放映这部纪录片，因为在这部纪录片中有大量的音乐和珍贵的录像，关于这位史上最重要的歌唱家。我们不仅会在公告牌或者门户网站上投放广告，我们会积极地在线下做一些有创意的宣传活动。
深焦：作为一名影迷，您能和大家分享一些难忘的私人观影经历么？
Efe Cakarel：当代影人中我非常喜欢保罗·托马斯·安德森、韦斯·安德森、科恩兄弟和王家卫，经典大师里我最喜欢库布里克和黑泽明的作品。我希望有一天我能在英国发行王家卫的作品。
保罗·托马斯·安德森 Paul Thomas Anderson
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